"Times New Roman", Times, serif; align="center">互聯網周刊：新創意經濟 兩個規則(推薦)

新創意經濟規則之一：級數比加法重要

傳統創意經濟 一分投入一分收獲. 小投入小收獲, 大投入大收獲. 新創意經濟可以 小投入（通過網絡正反饋放大）得到大收獲, 而大投入（通過網絡負反饋）得到小收獲. 網絡呈級數地放大成功和失敗. 這可以解釋胡戈與陳凱歌圍繞同一事件, 口碑在短期和大范圍內此消彼漲 現象.

網絡對經濟效果具有級數放大 效應. 這種級數放大 時間和空間阻力幾乎 零. 這 新創意經濟與傳統創意經濟 一大重要區別所在. 那些堅持古代 存在創意經濟活動 人, 不得不正視這個區別. 《紅樓夢》這一創意產品 "市場推廣”, 花了幾十年 時間, 中間還損失了許多信息（如作者,后四十回）；而《一個饅頭引起 血案》從上網到流行不過花了幾天時間.

梅特卡夫法則 工具特性

網絡價值 總和, 其成員數目 平方. 隨著網絡節點 數量以算術方式增加, 網絡價值以指數方式增長. 指數增長, 在英文中, 就 指爆炸性增長（Expeonential Growth）.

實際上, 梅特卡夫定律針對 只 一對一 電話網絡. 互聯網上產生 關系, 遠不止一對一形成 平方關系, 還有各種一對多, 多對一 關系. 具體對這些關系進行計算, 并不 我們 目 . 我們只 說明, 互聯網這種拓撲,交互 技術特性, 新創意經濟模式 商業實現, 提供了技術可能性. 換句話來說, 在傳統 創意經濟中, 僅僅 由于不具備這種技術或生產力上 條件, 因此不可能產生新創意經濟 商業效果.

互聯網這種作用 逐步發揮出來 . 互聯網成 主要媒體 轉折點發生在1997年. 在這一年, 出現了兩個標志性 事件：一 互聯網瀏覽壓倒了傳統電視, 調查顯示, "現在美國人更愿意上YAHOO而不去看MTV”. 二 數字化通信壓倒了傳統通信, 標志 , 在進行 抽樣調查中, 當被問到常使用 通訊方式時, 36％ 回答 E-mail, 26％ 電話, 電子郵件第一次壓倒了電話——可計算 交互方式.

正 互聯網 發展, 新創意經濟提供了技術基礎.

梅特卡夫法則 創意關聯

互聯網帶來"經濟”一詞含義 諸多變化. 在傳統 創意經濟中, 讓創意變得"經濟”, 首先考慮 花在復制,傳播上 成本：我們沒有計算過, 《紅樓夢》"披閱十載, 增刪五次”, 花在抄寫上 時間有多少. 但可以肯定 , 《紅樓夢》初靠手抄本在朋友間流傳, 一種極不"經濟” 運作方式. 即使電影出現了, 在使創意變得"經濟” 過程中, 有大量成本耗費在生產者與消費者之間 路途上. 四十歲以上看過露天電影 人, 都還記得當年花上一兩個小時等待電影拷貝到來 經歷. 每當摩托車進場送來電影膠片時, 急不可待 觀眾常常歡聲雷動. 除了拷貝和運輸 成本外, 電影要想形成產業, 了克服空間距離 障礙, 必須在電影院 建設上投入相當 成本, 才能實現電影與觀眾 見面. 而在寬帶互聯網上, 現在每個人都可以實時觀看電影節目. 在3G手機上, 下載一個短小 視頻, 只需要0.25秒；下載整個電影, 不過8分鐘. 互聯網讓人們"無需遠行, 無需久等”, 隨時隨地就可以享受創意 成果.

可以說, 創意在市場空間上 "爆炸性增長”, 梅特卡夫法則 佳商業實踐. 新創意經濟 梅特卡夫法則 主要受益者, 梅特卡夫法則實現 主要推動者.

新創意經濟規則之二：普及比稀有重要

傳統 創意經濟, 遵循 仍然 供給方規模經濟. 與傳統 創意經濟不同, 新創意經濟遵循 需求方規模經濟. 正如凱文.凱利指出 ："當制造技術已臻完美, 副本可以大量流通時, 產生價值 普及性而非稀有性, 改變了傳統 商業定律. ”